Золотой осёл: Композиция «Мохнатая»
The Golden Ass: Segment «Shaggy»
Публичная сессия новопроцессуального проекта Бориса Юхананова, посвящённая работе над текстом Апулея «Метаморфозы, или Золотой осёл»
Проект реализован в принципиально новом для отечественной театральной практики жанре Разомкнутого пространства работы. «Золотой осёл» сегодня – это спектакли (а на языке проекта – «композиции»), поставленные художественным руководителем театра Борисом Юханановым в соавторстве с его учениками и артистами Электротеатра. Нелинейное, насыщенное действие трёх композиций («Мохнатая», «Белая» и «Город») происходит в сценографии Ивана Кочкарева, а герои спектаклей одеты в изящные костюмы авторства художника и многократного лауреата «Золотой маски» Анастасии Нефёдовой.
Действующие лица и исполнители
Амур
Прозерпина
Над спектаклем работали
Художник-постановщик
Иван Кочкарёв
Художник по костюмам
Анастасия Нефёдова
Художник по свету
Евгений Виноградов
Режиссёр видео
Елена Коптяева
Композиции – это готовые спектакли, построенные из сцен-эпизодов, в которых текст романа сочетается с комментарием участников действия. Пятидневная длительность проекта отражает его структуру, устроенную как два крыла бабочки (каждое состоит из двух частей, верхней и нижней, «Мохнатой» и «Белой») и её тела («Город»). Бабочка «рисуется» на глазах у зрителя в логической, но не линеарной последовательности: сначала левое крыло, потом «гусеница-тельце» («Город»), и наконец – правое крыло. Как только бабочка дорисована, она взлетает, что означает превращение спектаклей-композиций в репертуарный цикл Электротеатра Станиславский. Физически бабочка тоже присутствует – она летает по сцене, живая.
Сюжет романа Апулея становится жизнетворческой опорой для проекта в целом: Психее нужно пройти испытания, чтобы обрести благоразумие и мужество, Луций-осёл посвящается в служители богине Изиде, чтобы сбросить личину животного. А участникам проекта, пробующим индивидуальный стиль в работе над одним из важнейших текстов европейской культуры, нужно получить статус режиссёра. В случае Разомкнутого пространства модулей функцию Изиды берёт на себя сам Юхананов, организующий участникам проекта в реальном времени и при свидетелях «побои жизни, из соображений того, что ощутить реальность можно только пройдя сквозь неё, не просто прикасаясь к ней». В отличие от репетиции, которая скрыта от глаз посторонних наблюдателей (в репетиции можно только участвовать), Разомкнутое пространство модулей – это процесс становления спектакля на глазах у зрителя, которому предлагается высказываться и даже возмущаться. Внутренним правилом «Золотого осла», таким образом, становится принцип индукции – правила устанавливаются в процессе игры. Они всегда есть, но могут быть изменены.